23 октября в театре оперы и балета пройдет бенефис Натальи Супрун, посвященный 30-летию ее творческой деятельности.
За эти годы Наталья Супрун станцевала около 40 главных партий в классических балетах, создав галерею запоминающихся образов. В ее творческом багаже Маша в «Щелкунчике», Китри в «Дон Кихоте», Никия в «Баядерке», Одетта-Одиллия в «Лебедином озере», Аврора в «Спящей красавице» и многие другие.
Пять лет назад для своего прошлого бенефиса балерина выбрала спектакль «Жизель» – печальную сказку о любви на музыку Адольфа Адана. На этот раз будет национальный балет «Яг-Морт» Якова Перепелицы. Долгое время Супрун блистала в нем в партии красавицы Райды, а сегодня она лесная колдунья Ёма.
Напомним, что этот год для балета «Яг-Морт» тоже юбилейный – впервые на суд зрителей он был представлен 18 августа 1961 года, то есть 65 лет назад, к 40-летию Коми АССР. Композитор Яков Перепелица тонко соединил академическую балетную форму с народными напевами, а художник Василий Игнатов создал узнаваемый мир северной деревни. Спектакль «пережил» пять редакций, и, что интересно, последние две мирно сосуществуют. Время от времени балет «Яг-Морт» идет на сцене театра то в четвертой, то в пятой редакциях.
«Не бывает пауз»
Накануне бенефиса «Трибуна» поинтересовалась у Натальи Супрун: как ей дался переход от Райды к Ёме?
– Переход случился через преодоление себя. В классических спектаклях партии главных героинь, которые я исполняла раньше, положительные, светлые. А Ёма – это противоположный персонаж. Партию Райды в четвертой редакции «Яг-Морта» балетмейстер Борис Мягков ставил специально для меня, опираясь на мои природные данные. Для меня это был бесценный опыт.
Балетмейстер Александр Рюнтю, автор пятой редакции «Яг-Морта», сразу увидел меня в партии Ёмы. В его редакции Ёма – главный персонаж спектакля. Именно она «замутила» всю сюжетную линию балета. Поначалу я не понимала, как воплотить образ Ёмы. Потому что по моему характеру мне ближе Райда – светлая, лиричная, открытая. Внутренне даже сопротивлялась: ну какая из меня выйдет Ёма? А потом «пошла другим путем»: сделала Ёму многослойным персонажем, коварным, с хитринкой. Весь спектакль она забавляется, играя с окружающими.
– И все же, какая редакция балета вам ближе?
– Четвертая, поставленная Борисом Мягковым, основана на фольклоре. Мне она дорога особой мелодичностью, музыкальностью. Спектакль бережно собирает саму суть коми легенд и преданий.
Пятая редакция – это уже другой разговор. Она смело соединяет наследие прошлого с сегодняшним днем: современные технологии, объемные видеопроекции, новые световые решения делают спектакль похожим на масштабное шоу. Театр должен уметь рассказывать историю так, чтобы ее услышал современный зритель. В пятой редакции появляется особая динамика. А самое ценное то, что обе редакции существуют рядом: одна хранит истоки, другая ищет пути к зрителю. А артист как раз и живет на этом стыке – между памятью и поиском. И пока этот поиск не кончается, артист остается востребованным.
– Что дальше, после бенефиса?
– У артистов балета никогда не бывает паузы: впереди уже расписаны репетиции следующих спектаклей. Ближайший спектакль с моим участием в заглавной партии – «Жизель» – будет показан 7 ноября и посвящен 45-летию журнала «Балет». Параллельно идет подготовка к гастролям. 22 ноября я выйду на сцену Большого театра Республики Беларусь в балете «Яг-Морт» в партии Ёмы.
В марте, к 10-летию Детской студии классического балета, руководителем которой я являюсь, пройдет премьера балета «Буратино» новосибирского композитора Андрея Кротова в постановке балетмейстера Светланы Яковлевой из Волгограда. Она уже сотрудничала с нашим театром, поставив для студии сказку «Белоснежка и семь гномов». Спектакль очень полюбился детям. Поэтому бенефис – это лишь очередная точка творческого пути: оглядываешься на пройденное, благодаришь за этот путь – и снова идешь вперед.
Лиля ВОВК.
P.S. 23 октября в бенефисе Натальи Супрун примут участие юные балерины ее Детской студии классического балета. Партию Яг-Морта исполнит Айгиз Фазлетдинов.